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匿名 2021-08-20 20:45
特的珍品。北歐家具設計創新的啟示當今中國已成為世界上最大的家具制造國和出口國，而家具設計也將面臨更大的機遇和挑戰。家具作為人類文化的積淀，充分體現了社會物質文明和精神文明的發展歷程。隨著中國在世界政治、經濟地位的日益提高，中國人正在重塑自己的設計文化，國內的家具設計師也在為這個目標不斷地努力著，并取得了一些可喜的成績，但同時也出現了許多問題。而被世人充分認可的北歐家具設計創新之路，也許對我國現代家具設計的發展有一些啟迪——北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。北歐家具現在受到世界各地的追求與重視，最主要原因是“以人為本”設計思想的應用，滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求。我們中國的現代家具設計師，應努力挖掘其成功的經驗，敏于捕捉“家具人性化”的脈搏，追求適合人體結構的造型形式，在產品的個性特征以及適合人體體型等方而進行研究和探討。忠實于我們設計的使用者，設計出富有生命力的家具產品，滿足人們不同程度的需求，這些都有助于我國家具行業在以后的發展過程中揚長避短、穩步發展。北歐家具設計的特點:北歐四國雖然在政治、文化、語言和傳統上各有差異，但其相近的工業化進程及對傳統和現代的共同態度，使他們保持了家具設計特征上的統一，并共同走上了一條獨特的設計道路。 人情味歐洲現代家具興起時，曾出現過雖然功能合理,價格也能為大多數人所承受，但在造型上采用簡單的幾何形，形成呆板僵化簡單粗糙和冷漠無情的感覺，這種家具是否能被人接受。北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世界見面時，就以其既具現代化，又有人情味的展覽品在設計界引發轟動，使評論家倍加稱頌，使購買者十分青睞。為什么北歐家具具有如此獨特的人情味？我們考量不外乎以下5個因素: 傳統風格北歐家具的現代化，傾注了各自傳統的民族特點和傳統風格，而不是激進地把現代和傳統對立起來，因此容易使本國人民甚至他國人民感到親切而被接受，必然出現了具有民族傳統特點、豐富多彩的北歐現代化家具。 天然材料北歐地區人民鐘愛天然材料，除了偏愛木材以外，皮革、藤、棉布織物等天然材料都賦予新的生命。二十世紀五十年代以來，北歐也用鍍鉻、鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料制成經典家具，但整體來說采用天然材料是北歐家具別具人情味的原因之一。 簡約造型北歐設計按原來的傳統做設計，并加以現代化。丹麥的設計師凱保杰森曾說，“讓線條帶有一絲微笑”，道出了北歐家具人情味的真諦。北歐四國的家具造型是符合現代設計的主流風格-簡約僅是(Minimalism)的。簡約主義的新產品研制開發、瑣、崇尚簡約、強調精粹、重視廣泛。總之，北歐家具是采取穩重的有思考的有分析的態度對待設計的改革。這幫新的框架設計，現代化，又有人情味的路線。 獨創性北歐通過崇尚獨創精神，他們性些有開的，設計人，信條是“不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品”，以至新設計、新思路層出不窮。這些獨創，往往不僅限于造型本身，并且更多的是由材料應用的創新和結構方法的創新帶來的新的造型。在這方面北歐有些創新的項目為世界家具做出了貢獻。 生態性北歐四國對生態環境保護工作的重視，在歐洲是比較突出的， 1994年頒布了第一個家具生態標準-《木質家具和家具設置的生態標志》。他們的家具產品也是生態型的，對不少家具設計人來說，生態環境保護已成為當前現代家具設計的一個主要趨勢，并且是一個持久的趨勢。生態在壓縮空機計有幾個要素:材料、能源、耐久、傳統手工藝。 科學性二十世紀初，北歐的一批建筑師依照居民要求，開始設計各自國家帶有自己民族傳統的日用家具。從這個時期開始，家具的設計與生產逐步走上了科學的軌道。北歐四國十分重視家具的科研工作，他們有各自的科研機械，設計師、建筑師的設計機構也做科研工作，從功能、構造、造型、尺度、材料一直到細部都有科研工作，以保證設計質量，研究結果也幫助制造商改進生產工藝，這些成果對設計學校及家具設計訓練班是極好的教材。隨著出品，瑞典家具都有為購買者準備的“使用指南”。除了瑞典以外，其他三國也有類似的研究單位和研究工作。與研究單位相平行的還有家具檢測中心，專門從事家具材料、手工藝、結構、構造、表面處理的強度和耐久性測試。在家具的科學性上，人體工程學的研究是提高家具質量的重要手段。家具，特別是坐具，其功能主要是舒服，人體工程學對坐具的研究將使坐具坐上去舒服并符合人體健康的標準。北歐四國的家具設計師都重視人體工程學的研究，并應用到各自的家具設計中去。北歐著名設計師層出不窮，就像:丹麥當代著名女設計師，南娜迪策爾(Nanna Ditzel 1923-)，多才多藝充滿靈感，在她半個多世紀的設計生涯中，創造出許多別出心載的獨特產品，其范圍包括家具、室內、珠寶、紡織品等，南娜定居英國，至今仍活躍在世界設計舞臺上。南娜就讀于丹麥哥本哈根工藝美術學校家具設計專業。1944年，年僅19歲的南娜與她未來的丈夫瓊根迪策爾(Srgen Ditzel 1913-l961)相遇，兩人志趣相投，共同設計了一套起居室家具參加了哥本哈根家具協會的年展，產生了較大的反響并獲得好評。2年后，這對設計伴侶結為夫妻，并成立了自己的設計事務所，他們一直合作到1961年其夫逝世。南娜一直從事模數家具系統的研究，他們在20世紀50年代共同創作了許多家具和室內設計，其中包括聚脂泡沫制造的幾何造型模數組合家具，多層夾板兒童家具，與著名家具設計大師威格納合作的系列藤編家具等，這些作品都很成功，非常注重對新材料、新技術的嘗試，并在丹麥傳統手工藝的基礎上進行了家具設計的創新。與此同時，南娜在首飾、紡織品的設計上也有許多佳作，1954年，他們出版了第一本設計著作。1956年他們的椅子設計(Danish Chair)獲龍寧設計獎(The Lunring prize)。其后她又擔任了北歐設計獎第一位女評委。1970年南娜來到英國倫敦創立設計事務所，為世界各地著名家具公司設計產品，l981年擔任倫敦設計與工業協會主席，成為一位具有國際影響的當代著名的丹麥女設計師。作為一名女設計師，南娜將大師的氣質和女性的情感融為一體，非常注重產品的形式美和情感因素，在家具設計方面她對具有節奏與韻律美感的圓弧、環形等幾何造型有著特別的愛好，她多年來一直沉迷于蝴蝶這種具有大自然造化的美麗的昆蟲，并將從中汲取的靈感用于她的家具設計，創造了一系列充滿節奏與韻律美感的蝴蝶椅〔見圖1-3〕，成為現代家具設計中非常獨
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